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墨迹类文物复制的步骤是什么?
一、观察原件(或底稿):
准备复制前,先要对原件(或底稿)进行观察。按浏览顺序,从整体布局到具体位置,了解复制文字的特点。像中国人民政治协商会议**届全体会议代表签名册上的签名就是把同个党派、组织、部队、单位代表的签名安排在一页纸上,每页上的签名由于书写人不同,风格各异,需要通过对字的行笔连贯度、线条粗细变化、结构布局等,体会不同签名者的用笔习惯、行笔特点以及书写风格。
二、分析应对技巧:
通过观察,临摹者初步掌握原迹情况,随后需要根据自身笔功能力判断是否与原迹存在书法层面上的差距,以及选用哪些相应技巧“对症下药”。而复制技巧的产生则需要一味重要的“药引”,那就是对书法体系中各种技巧和讲究的认知,加上摹者经验的积累、笔功基础的提高、工艺化流程的明确,通过总结、沉淀,形成复制临摹上的应用技巧。针对不同的墨迹特点,应选用适宜的技巧。比如:体现线条的粗细、笔画的残缺、铺墨的薄厚、墨迹的枯润等特征,就要在笔力、纸的性能、墨的浓淡等方面找到侧重点,设计好各方面因素使用技巧的比例,从而准确表达原迹“实貌”。
三、准备复制工具:
复制工作开始前要准备好笔、纸、墨。笔的选用根据原迹字体大小、笔画特点,结合考虑自身控笔能力、行笔方式、用笔特征、特殊线条的表达等,考量所需笔毛的长度、直径、材质、软硬程度、含墨量、弹性等。为了营造某些特殊的表达效果,还可以自行对笔进行改造,如:修剪笔毛、削剔笔杆等。在制作过程中,笔的使用数目并不固定,有的复制品可用一支笔完成,有的则需要不同型号、款式、大小的笔相互配合完成。
为了不同墨迹效果的更好展现,选纸时一定要熟悉纸质的性能。在做有洇痕的复制品时选用生宣纸;对于洇痕较少,在线条光洁度上有一定要求的墨迹品可选用半生熟纸;面对洇干对比鲜明、篇幅较大的原迹,可以采用生宣纸结合局部擦拭煤油的方法,以达到洇干兼具的复制效果。
墨的调配关键在色度上。一般根据原迹的颜色、纸的选择、笔的性能,挑选墨块研磨或使用墨汁调兑。墨色通常先以七八成黑度为准,再适当微调。如果使用十成黑的浓墨,笔在书写过程中就容易产生黏滞感,使字带有拙气、匠气,缺乏一气呵成、自然流畅之感。
四、试临摹:
试临摹是指在正式开始复制前先用同样的笔、墨、纸,在拷贝台上尝试临摹的过程。在此过程中需要复制者用心体会,逐步熟悉原作者的书写方式、风格特点,同时及时调整行笔状态和心态变化,提高认识,拉近与原迹之间的距离,尽可能贴合原作书写痕迹。
五、正式摹写:
在摹写过程中,有三种常用的制作方法,分别是一笔摹写法、分笔铺墨法和兼顾性用笔法。
一笔摹写法(一笔书):一笔下去要把笔画的位置、线条的轮廓、墨色的变化、用笔的力度、行笔的势气等同时表现出来。这需要摹者具备扎实的笔功基础、良好的笔墨修养。在主动临摹状态中,通过光与影、笔与墨、速度与心态呈现字的神韵与风采。
分笔铺墨法:常用于大字墨迹的复制临摹。透过拷贝台的光照,在宣纸上可以清晰地看出底稿上线条的轮廓、笔画的轻重及墨色变化。复制时,先采取多笔制作,再用一笔摹写法进行贯通,但要注意铺墨的薄厚和多笔的衔接,避免让人看出明显的制作痕迹,应营造自然书写之感。
兼顾性用笔法:是一种工艺性用笔法。除了要考虑摹者笔功基础上的笔法规范,还要充分解读原迹笔法中每一分笔的对应笔力、使转效果、疾涩感受等对应的操作规范。另外,容易被人忽视的是临摹中的辅助性用笔,如扫笔、跳笔、拖笔、摆笔、揉笔等。它们的技术性难度虽小,但能有效化解摹制过程中在行笔连贯性、线条表现力等方面出现的问题。
六、补笔补墨修整:
补笔,指线条一笔书写不到位,与原迹线条相比尚有空缺,需按原迹轮廓补足笔画。补墨,又称全色,指线条部分色度不够或由于行笔问题造成墨色变化欠缺,可分笔铺墨,把薄厚虚实层次显现出来。补墨时,一般要做两遍:**遍在已铺出的大面上补色,第二遍关注具体字的细节全色。墨色越淡操作难度越高,摹者需要对色度有较好的掌控能力。常用的补笔补墨方式有:随手补笔,提前预留位置之后补笔;按字全色,按全篇布局全色等。
值得注意的是,由于铺墨晾干后,笔画线条会出现收缩的迹象,纸张也会变得褶皱不均,而修整需要在墨线饱满、纸面平整的前提下进行。所以,为了不干扰下一步的操作,也为了让复制品拥有**的视觉效果,裱褙纸如“灵丹妙药”一般,使摹者摆脱了上述困境,成为修整前必不可少的条件。
墨迹类文物临摹复制的合成效果法虽然成型较晚,但体系完备,步骤清晰,可操作性强。因此,这种方法值得在文物保护领域进行推广,更好地发展墨迹类文物的临摹复制技艺。
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