墨迹类文物复制的步骤是什么？

墨迹类文物复制的步骤是什么？

一、观察原件（或底稿）：

准备复制前，先要对原件（或底稿）进行观察。按浏览顺序，从整体布局到具体位置，了解复制文字的特点。像中国人民政治协商会议**届全体会议代表签名册上的签名就是把同个党派、组织、部队、单位代表的签名安排在一页纸上，每页上的签名由于书写人不同，风格各异，需要通过对字的行笔连贯度、线条粗细变化、结构布局等，体会不同签名者的用笔习惯、行笔特点以及书写风格。

二、分析应对技巧：

通过观察，临摹者初步掌握原迹情况，随后需要根据自身笔功能力判断是否与原迹存在书法层面上的差距，以及选用哪些相应技巧“对症下药”。而复制技巧的产生则需要一味重要的“药引”，那就是对书法体系中各种技巧和讲究的认知，加上摹者经验的积累、笔功基础的提高、工艺化流程的明确，通过总结、沉淀，形成复制临摹上的应用技巧。针对不同的墨迹特点，应选用适宜的技巧。比如：体现线条的粗细、笔画的残缺、铺墨的薄厚、墨迹的枯润等特征，就要在笔力、纸的性能、墨的浓淡等方面找到侧重点，设计好各方面因素使用技巧的比例，从而准确表达原迹“实貌”。

三、准备复制工具：

复制工作开始前要准备好笔、纸、墨。笔的选用根据原迹字体大小、笔画特点，结合考虑自身控笔能力、行笔方式、用笔特征、特殊线条的表达等，考量所需笔毛的长度、直径、材质、软硬程度、含墨量、弹性等。为了营造某些特殊的表达效果，还可以自行对笔进行改造，如：修剪笔毛、削剔笔杆等。在制作过程中，笔的使用数目并不固定，有的复制品可用一支笔完成，有的则需要不同型号、款式、大小的笔相互配合完成。

为了不同墨迹效果的更好展现，选纸时一定要熟悉纸质的性能。在做有洇痕的复制品时选用生宣纸；对于洇痕较少，在线条光洁度上有一定要求的墨迹品可选用半生熟纸；面对洇干对比鲜明、篇幅较大的原迹，可以采用生宣纸结合局部擦拭煤油的方法，以达到洇干兼具的复制效果。

墨的调配关键在色度上。一般根据原迹的颜色、纸的选择、笔的性能，挑选墨块研磨或使用墨汁调兑。墨色通常先以七八成黑度为准，再适当微调。如果使用十成黑的浓墨，笔在书写过程中就容易产生黏滞感，使字带有拙气、匠气，缺乏一气呵成、自然流畅之感。

四、试临摹：

试临摹是指在正式开始复制前先用同样的笔、墨、纸，在拷贝台上尝试临摹的过程。在此过程中需要复制者用心体会，逐步熟悉原作者的书写方式、风格特点，同时及时调整行笔状态和心态变化，提高认识，拉近与原迹之间的距离，尽可能贴合原作书写痕迹。

五、正式摹写：

在摹写过程中，有三种常用的制作方法，分别是一笔摹写法、分笔铺墨法和兼顾性用笔法。

一笔摹写法（一笔书）：一笔下去要把笔画的位置、线条的轮廓、墨色的变化、用笔的力度、行笔的势气等同时表现出来。这需要摹者具备扎实的笔功基础、良好的笔墨修养。在主动临摹状态中，通过光与影、笔与墨、速度与心态呈现字的神韵与风采。

分笔铺墨法：常用于大字墨迹的复制临摹。透过拷贝台的光照，在宣纸上可以清晰地看出底稿上线条的轮廓、笔画的轻重及墨色变化。复制时，先采取多笔制作，再用一笔摹写法进行贯通，但要注意铺墨的薄厚和多笔的衔接，避免让人看出明显的制作痕迹，应营造自然书写之感。

兼顾性用笔法：是一种工艺性用笔法。除了要考虑摹者笔功基础上的笔法规范，还要充分解读原迹笔法中每一分笔的对应笔力、使转效果、疾涩感受等对应的操作规范。另外，容易被人忽视的是临摹中的辅助性用笔，如扫笔、跳笔、拖笔、摆笔、揉笔等。它们的技术性难度虽小，但能有效化解摹制过程中在行笔连贯性、线条表现力等方面出现的问题。

六、补笔补墨修整：

补笔，指线条一笔书写不到位，与原迹线条相比尚有空缺，需按原迹轮廓补足笔画。补墨，又称全色，指线条部分色度不够或由于行笔问题造成墨色变化欠缺，可分笔铺墨，把薄厚虚实层次显现出来。补墨时，一般要做两遍：**遍在已铺出的大面上补色，第二遍关注具体字的细节全色。墨色越淡操作难度越高，摹者需要对色度有较好的掌控能力。常用的补笔补墨方式有：随手补笔，提前预留位置之后补笔；按字全色，按全篇布局全色等。

值得注意的是，由于铺墨晾干后，笔画线条会出现收缩的迹象，纸张也会变得褶皱不均，而修整需要在墨线饱满、纸面平整的前提下进行。所以，为了不干扰下一步的操作，也为了让复制品拥有**的视觉效果，裱褙纸如“灵丹妙药”一般，使摹者摆脱了上述困境，成为修整前必不可少的条件。

墨迹类文物临摹复制的合成效果法虽然成型较晚，但体系完备，步骤清晰，可操作性强。因此，这种方法值得在文物保护领域进行推广，更好地发展墨迹类文物的临摹复制技艺。